Этот блог пока подвис, на самом деле работает другой:
http://rino-ceronte.livejournal.com

Сольфеджио для чайников: Первый урок по танго

Прежде всего определим для себя, что танец - это совокупность движений тела, определяемая музыкой. Правил, по которым музыка задает движения различных частей тела, два - в унисон и контратьемпо.

С унисоном все понятно - танцор идентично повторяет (отмечает) те же самые доли (ноты, удары, биты), которые он слышит в музыке (в партии какого-либо инструмента). Сильные доли отмечает сильно, слабые - слабо. Это самый примитивный вариант танца.

Контратьемпо предполагает, что танцор делает акценты на тех долях, которые у музыкантов слабые. И наоборот, не делает акцентов на сильных долях музыкантов. Более продвинутые танцоры могут вообще пропускать сильные или слабые доли (делать на них паузы), либо добавлять свои доли, которые у музыкантов отсутствуют (например, делить четвертые доли на восьмые или шестнадцатые).

Сразу пробуем на практике на примере простого варианта Кумпарситы, где такт состоит из четырех долей, первая из которых сильная - "РАЗ, два, три, четыре". Сначала просто делаем шаг на каждую долю, а на каждую первую делаем хлопок, что обозначает акцент (сильную долю). Это схематичное танцевание в унисон с основным размером танго. Теперь продолжаем делать шаги как и прежде, но акцентированный хлопок делаем не на первую долю, а на вторую. Это танцевание контратьемпо. Теперь варьируем - делаем хлопок на третью долю. Это тоже контратьемпо. Теперь на четвертую. Еще один вариант контратьемпо. Теперь усложняем. Делаем два равноакцентированных хлопка на вторую и третью доли (при том, что у музыкантов сильной остается первая). Это уже сложный и красивый вариант контратьемпо. Теперь на вторую долю мы шаг пропускаем (стоим на месте), а хлопаем на третью или четвертую (или на обе). Это еще один сложный вариант контратьемпо. Теперь в том месте, где мы хлопали один раз, делаем два быстрых хлопка. Это мы поделили одну четвертую долю на две восьмых. При этом какую-то другую долю в такте мы снова можем пропустить. А можем не пропускать. А можем в одном такте пропустить, а в другом не пропускать. Короче, можем варьировать доли, как нам угодно. Это и будет красивое импровизационное танцевание контратьемпо - против музыкального размера.

После того, как потренировались с хлопками, запомните, что хлопок (акцент) во время танца вы будете заменять любым другим движением - шагом, поворотом корпуса, поднятием руки, поворотом головы, взмахом, приседанием на ногу, исполнением любого известного вам танцевального элемента и т.п.

Вот и все по контратьемпо, а заодно и по "музыкальности". Rino_ceronte (C)

Впечатления от танго-фестиваля в Праге

По горячим следам.

Пражский Фестиваль Танго Алхимия 2008, закончившийся три дня назад, состоял из четырех милонг (каждая из них разного цвета и в разных местах) и множества семинаров-занятий, которые проводили германо-аргентинцы Гайя Писауро и Леандро Фурлан, американцы Шарна Фабиано и Айзек Обока, а также главные приглашенные звезды, аргентинцы Эстебан Морено и Клаудиа Кодега. Проходили занятия в Тыршовом Доме в живописной Малой Стране неподалеку от Карлового моста. Занятий я традиционно не посещал, мнения о танцорах составлял на милонгах. Впечатления от американцев и немцев можно выразить английским словом "nice", которому обычно сопутствует определенное выражение лица. Не знай я, что это преподаватели, сказал бы, наверное, что просто "неплохо танцуют". Аргентинская пара все делала безупречно и "звездно", но их танец не тронул ничуть. Без души. Во время гала-выступления на третьем номере уже хотелось зевать. Наверное, повлиял высокий уровень понтов, постоянно демонстрировавшийся Морено, который громко кричал, стучал на весь зал по столу под музыку, в общем, не знал, как еще к себе привлечь внимание. Американская пара оказалась гораздо человечнее. Должен сказать, что на переполненном паркете все звезды быстро теряют свою звездность и ничем не отличаются от остальных. Показывать свое мастерство они мастера только, когда кроме них на полу никого нет (так называемые "гала-выступления").

На первую милонгу в Музее Музыки с прекрасным высоким холлом и прекрасным чешским коллективом Sin Rumbo нам попасть не удалось, "спасибо" чешскому консульству, поставившему неправильную дату на визе. Но я не жалею, ибо взамен удалось посмотреть Будапешт, погулять по Цепному мосту и обжечь весь рот в ресторане на берегу Дуная настоящим венгерским гуляшом, который поразительно медленно стынет, особенно когда ты опаздываешь на поезд. Будапешт - это бомба!

...Ну а Прага - это тогда прекрасный сон. Для выражения великолепия города словарного запаса не хватает. Чтоб не тосковать, лучше так и буду думать, что это был сон...

Вторая милонга (белая) была в холле отеля Театрион на Жижкове. Играла великолепная берлинская группа Que Tangazo! С двумя бандонеонами, на одном из которых играла женщина, Юдит Бранбенбург! Впечатление самое-самое прекрасное, без каких-либо претензий (в таких же словах в дальнейшем выскажется и Роберто Альварес, а его Колор Танго с видимым удовольствием сыграет с Ке Тангасо вместе!). Но в третьем часу ночи на сцену к всеобщей неожиданности поднялся Колор Танго и просто взорвал милонгу! Это было то, ради чего я приехал в Прагу. Сразу добавляю в список танцующих тангерос Аналию Гольдберг - пианистку Колор Танго и известную в Аргентине танго-особу. Практики у нее явно маловато, но все равно было видно, что со "звездами" (я ее видел с Фурланом и Обокой) ей танцевать было скучновато - акценты хотелось ставить явно не там, где это были в состоянии делать партнеры. Вокалистом Колор Танго был юный и смешной (он брался объявлять все номера и постоянно забывал имена авторов тем) Роберто Декарре с очень хорошим голосом.

Третья, самая яркая и лучшая "красная" милонга, кульминация всего фестиваля, имела место в Народном Доме на Смихове, который является не чем иным, как дворцом. Весь вечер играл Колор Танго, натанцеваться было сложно (хотя на ногах к тому моменту мы уже не стояли). Продолжали танцевать и после двух ночи, когда уехал Колор Танго, даже под постную подборку местного ди-джея.

Последняя, "золотая" милонга состоялась в самом живописном месте - в винном павильоне Гробовка в Гавличковых Садах на Виноградах (причем, в буквальном смысле рядом с виноградниками). Это парк на холме, откуда открывается великолепный вид на юго-восточную Прагу. Место для танцев - деревянная терраса (10х5 метров) на втором открытом этаже павильона, с прекрасной иллюминацией. Здесь была единственная интересная подборка диджеев (Ахим и Яна) за все три дня. Кроме того, вживую играл отличный, безо всякой натяжки, аргентинский фольклорный гитарист Хуан Карлос Вивас, проживающий постоянно в Праге. Он играл чакареры.

Что касается общего уровня тангерос, то он понравился. Ярких выделяющихся пар не было, но был очень высокий средний уровень. Мало молодежи, большинству за сорок. Сразу было видно, что это европейская страна, где никогда не был под запретом джаз, где родилась классическая музыка, где не стесняются своего фольклора и не злоупотребляют роком. Несколько самых энергичных пар небезуспешно пытались танцевать в музыку.

Самым же проблемным местом фестиваля оказалась нехватка места на полу. Мероприятие оказалось настолько популярным, что пол был постоянно переполнен. Так что, уверен, мало кому удалось показать, на что они способны. И если в случае с павильоном на Гробовке ограничения были естественными, то огромный зал Народного Дома рыхло ограничили столиками, урезав пространство больше чем на треть. Ребята, зачем урезать пространство искуственно, превращая танцоров в пудингоподобную трясущуюся массу? Именно из-за этого и уходят те, кто действительно любит танцевать, в шоу-танцевание, когда кроме тебя на полу никого нет.

Три вывода, которые я сделал после этого фестиваля - (1) диджеям надо объявлять войну, и (2) уровень фестивалей меряется играющими на нем музыкантами, (3) начинать обучение людей танцам надо с объяснения, что такое танец вообще, с объяснения, как двигаться в унисон с музыкой, в контратьемпо к ней с дальнейшим переходом к контрапункту к отдельным инструментам. А только ПОТОМ учить их каким-то там наборам движений. В общем, об этом можно будет поговорить позже. Если же свести все впечатления от Танго Алхимии 2008 к одному слову, то это будет ВОСТОРГ!

Latin vs. British, or Beware of Plagiarism!

Что такого особенного в латинской музыке, и чем она, собственно, лучше англоязычной, вливаемой нам в уши и за шиворот тоннами на протяжении полувека, видно на этом простом примере. Он четко, на мой взгляд, указывает англоязычной музыке на ее место на фоне музыки латинской.

Вот что такое, на самом деле, пресловутый "Дым над водой" (Smoke on the Water), который регулярно называют рок-гимном:
http://3-nity.org/artem/Maria_Quiet.mp3
Как видно, украдено с альбома бразильской королевы босса новы, Аструд Жилберту 1965 года (у Дип Пёрпл эта тема вышла в 1971). Британские псевдозвезды оказались не в состоянии самостоятельно написать даже такой примитивный рифф! И чем после этого Дип Пёрпл лучше Филиппа Киркорова?

В продолжение темы размещаю еще одну песню. На этот раз, "Эль сальмон" аргентинца Андреса Каламаро. Предлагаю желающим поиграть в игру и самим определить, кто украл эту вещь (подозреваемого искать там же, среди англоязычных рокеров):
http://3-nity.org/artem/El_salmon.mp3

Впечатления от танго-фестиваля в Судаке

...понятно, что времени на подготовку после переноса фестиваля в Судак из Коктебеля было мало. Зал украсить/осветить не успели. В таких случаях спасают, например, свечи, способные преобразить и романтизировать самое захудалое помещение. Новогодняя иллюминация выглядела тускло и утомительно...
...милонги в Днепропетровске стоят 10 и 20 гривень. В обоих случаях организаторы предоставляют бесплатные напитки. В Судаке милонги стоили 30 гривень, и напитки надо было покупать, причем по очень завышенным ценам. Сработало старое правило - чем выше цены, тем меньше альтруизма...
...я ожидал, что преподаватели будут стремиться завести публику, что они будут главными действующими лицами на милонгах, что они привезут свою музыку. Ничего этого не было. Они отметились по часу-другому на большинстве милонг и дружно проигнорировали последнюю гала-милонгу. Были ли они вообще?
...одинаковые плейлисты играли по две милонги подряд (в частности, предпоследнюю и последнюю)...
...с промежутком в несколько танд можно было регулярно слышать одни и те же танго в неразличимом исполнении конвейерных оркестров-близнецов...
...одинаковые (!!!) танды милонг играли в течение одного вечера...
...слышать в течение пяти часов кряду монотонные бумбумбумбум-танго 40-ых годов (так называемая "классика") было невыносимой пыткой. Танцевать не было никакого желания. Просто было не под что. Да и со стороны картина не вдохновляла. Унылое коллективное марширование по кругу вызывало ассоциации с несчастным осликом, впряженным в мельничный жернов. Под эту музыку люди из себя танго натужно выдавливали. Неизвестно как проскочившая Ретролонга вызвала просто дикий крик благодарности, который диджеи по-садистски проигнорировали, продолжив пытку примитивными четырьмя четвертями. Для более глубокого осознания убогости музыки фестиваля отсылаю к программам фестивалей Праги и Берлина, где для танцоров вживую играют Колор Танго, Син Румбо, Ке Тангасо, а также, во что просто не верится, Хуан Хосе Мосалини и Оркестра Типика Фервор де Буэнос Айрес...
...из положительных моментов вспомнить ничего не получается. Причин для повторного посещения подобных мероприятий найти не могу...

Музыканты-танцоры

Добавляем имен в галерею музыкантов, не только играющих танго, но и его танцующих. На этот раз это главные действующие лица грядущей Танго Алхимии в Праге, Марек Штефан, бандонеонист чешского коллектива Sin Rumbo, и Антье Крюгер, скрипачка берлинского Que Tangazo.

Мне интересно выявлять таких танцоров не ради праздного интереса. Не вызывает сомнений, что таким образом вырисовывается высшая лига мирового танго.

Сольфеджио для чайников: кандомбе

Прежде всего, прошу прощения за то, что назвал El lloron в версии Уго Диаса самбой. У него она сыграна как кандомбе, а не как самба. Спутать немудрено, так как оба эти жанра имеют по две сильные доли в такте, что делает их звучанием синкопированным. А если быстрый по определению кандомбе сыграть в умеренном темпе, то перепутать совсем несложно. Принципиально самбу от кандомбе отличает то, что первая - в размере, делящемся на три (6/8), а второй - на четыре (8/8).

Хотя на самом деле основной ритм кандомбе состоит не из восьми, а из пяти долей, наподобие кубинского клаве. Распределяются они так: сильная, потом через одну восьмую слабая, потом через три восьмых слабая, через одну восьмую сильная и через еще одну четвертую слабая. Или, если кому проще мерять через размер 4/4: на месте первой четвертой доли - пара восьмых (первая из них сильная), на месте второй - пауза, на месте третьей - еще пара восьмых (только теперь сильная вторая), и на месте четвертой - слабая одна четвертая. Определял на слух, потом проверил здесь: http://www.chucksilverman.com/uruguay.html. Оказалось, что это я определил паттерн piano drum (фортепианный барабан), который является самым основным в семье паттернов барабанов кандомбе. Графически будет выглядеть так:

Ох___хО_х

Само по себе кандомбе - это главный уругвайский карнавальный жанр, из которого, как считается, вышла милонга, из которой, как в свою очередь тоже считается, вышло танго.

Итак, возвращаемся к Эль Жорону, который в версии Канаро и других изначально был милонгой. Чтобы превратить его в кандомбе, складываем два такта милонги вместе, получаем четыре четвертые доли и расставляем акценты в вышеописанном порядке. Так можно поступить с любой милонгой, а также с любой пьесой на 4/4 (т.е, с любым танго), которая зазвучит как кандомбе.

Возвращаясь к теме самбы, предлагаю занятное занятие - переделывать известные вальсы в самбы. Например, Синий платочек. Для этого, напоминаю, в каждой второй тройке надо ударять не первую долю, а вторую. Чтобы облегчить упражнение, советую по левому колену хлопать левой рукой сильные доли, а по правому - правой рукой слабые.